«ՆեԵսենին»-ը գտավ իր տունը․ Բաբկեն Զաքարյան

«Արմմոնո» 24-րդ միջազգային մոնոներկայացումների փառատոնի շրջանակում ներկայացված եւ հանդիսատեսի ջերմ արձագանքին արժանացած «ՆեԵսենին» մոնոներկայացումն այսուհետ ընդգրկված է Կ. Ստանիսլավսկու անվան ռուսական դրամատիկական թատրոնի խաղացանկում։

Ռուսական թատրոնում ներկայացման առաջին ցուցադրությունն անցավ լիարժեք անշլագով․ բոլոր տոմսերը սպառված էին։ «ՆեԵսենին»-ն ընդունվեց հանդիսատեսի բուռն ծափահարություններով։

ԲԱԲԿԵՆ ԶԱՔԱՐՅԱՆԻ դերակատարմամբ հեղինակային այս բեմադրությունը ոչ թե ռուս մեծանուն բանաստեղծ Սերգեյ Եսենինի կենսագրության կամ ստեղծագործության հերթական բեմական մեկնաբանությունն է, այլ անձնական ու ներքին խոստովանություն՝ ինքնության որոնման, ստեղծագործողի ներքին պայքարի, սեփական ձայնը վերագտնելու եւ տարիներ շարունակ արվեստագետին ուղեկցած կերպարից ազատվելու մասին։

Ինչպես նշում է հեղինակը, «ՆեԵսենին»-ը պատմություն է մի մարդու մասին, որը երկար տարիներ ապրել է Եսենինի ազդեցության ներքո եւ, ի վերջո, համարձակվել է խոսել սեփական անունից։

— Բաբկեն, ինչպե՞ս «ՆեԵսենին» ներկայացումը հայտնվեց ռուսական թատրոնի խաղացանկում։

— Փառատոնային ցուցադրություններից հետո ներկայացումը դիտեց Ստանիսլավսկու անվան ռուսական դրամատիկական թատրոնի տնօրեն Սուրեն Շահվերդյանը։ Հենց նա էլ առաջարկեց «ՆեԵսենին»-ը ներառել թատրոնի խաղացանկում։ Ինձ համար դա շատ կարեւոր ու արժեքավոր էր, երբ թատրոնի մարդը ոչ միայն դիտում է ներկայացումը, այլեւ տեսնում է դրա հետագա կյանքը փառատոնից հետո, կարծում եմ՝ դա հեղինակի եւ դերասանի համար լավագույն գնահատականն է։ Այդպես «ՆեԵսենին»-ը գտավ իր տունը։

— Ներկայացումն ունի անսովոր բեմական տարածք․ գործողությունը տեղի է ունենում թատրոնի բեմի տակ։ Ի՞նչ է տալիս այդ տարածքը բեմադրությանը։ Ինչպե՞ս է այն ազդում մթնոլորտի եւ հանդիսատեսի ընկալման վրա։

— Կարծում եմ՝ հենց այս տարածքն է ներկայացումը դարձնում այնպիսին, ինչպիսին այն պետք է լինի։ Հանդիսատեսը նստում է գրեթե իմ շուրջը՝ դեմ առ դեմ, «П» տառի տեսքով։ Մեր միջեւ չկա թատրոնին բնորոշ սովորական հեռավորությունը։ Ես տեսնում եմ նրանց հայացքը, նրանք՝ իմը։ Ցանկացած զգացում դառնում է ընդհանուր։

Ես շատ եմ սիրում աշխատել հենց այս ձեւաչափով։ Այստեղ անհնար է թաքնվել կերպարի հետեւում։ Դու մշտապես գտնվում ես կենդանի երկխոսության մեջ հանդիսատեսի հետ։ Երբեմն բավական է ընդամենը մեկ հայացք, որպեսզի այդ երեկոյի ներկայացումը մի փոքր այլ հնչերանգ ստանա։ Այդպիսի մտերմությունը ստեղծում է շատ անձնական, գրեթե խոստովանական մթնոլորտ։

— Պաշտոնական առաջնախաղից առաջ ներկայացումը ցուցադրվել է նախ Երեւանում՝ «Արմմոնո», ապա՝ Քիշնեւում «ՄոլդՖեստ» փառատոներում։ Ի՞նչ տպավորություններ մնացին այդ փառատոնային ցուցադրություններից։

— Փառատոնային ցուցադրություններն ինձ համար շատ տարբեր էին։ «Արմմոնո»-ում դահլիճում նստած էին բազմաթիվ մարդիկ, ովքեր անձամբ ճանաչում են ինձ, գիտեն իմ անցած ճանապարհն ու կենսագրությունն, ուստի՝ ներկայացման մի մասը նրանք ընկալում էին հենց իմ անձի միջոցով։ Դա շատ անձնական զրույց էր։

«ՄոլդՖեստ»-ում ամեն ինչ այլ էր։ Իմ առջեւ նստած էին բոլորովին անծանոթ մարդիկ։ Նրանք ոչինչ չգիտեին ո՛չ իմ պատմության, ո՛չ էլ այն ճանապարհի մասին, որն ինձ բերեց դեպի այս ներկայացումը։ Եվ հենց այնտեղ հասկացա, որ «ՆեԵսենին»-ը կարող է գոյություն ունենալ ինքնուրույն։ Երբ մարդը, որը քեզ մասին ոչինչ չգիտի, սկսում է նույնչափ ապրել ներկայացման ներքին հակասություններով, նշանակում է՝ այն պատմում է ոչ թե մեկ կոնկրետ ճակատագրի, այլ ընդհանրապես մարդու մասին։ Հեղինակի եւ դերասանի համար, կարծում եմ, սա ամենակարեւոր փորձություններից մեկն է։

— Ներկայացումը բեմադրական փոփոխությունների ենթարկվե՞լ է՝ ռուսական թատրոնում հանգրվանելուց հետո։

— Այո՛, փոխվեց։ Առաջին հերթին փոխվեց չափի զգացողությունը։ Առաջին ցուցադրություններից հետո հասկացա, որ երբեմն զգացմունքները պետք չէ ավելի ուժեղացնել։ Պետք է պարզապես հնարավորություն տալ, որ դրանք հնչեն ինքնուրույն։ Ներկայացումն ավելի զուսպ դարձավ։ Վերացավ որոշակի զգացմունքային ավելորդությունը։ Կարծում եմ՝ այսօր այն դարձել է ավելի ճշգրիտ։ Իսկ թատրոնում ճշգրտությունը շատ հաճախ ավելի մեծ ուժ ունի, քան բարձր հնչողությունը։

— Ձեր կարծիքով՝ ի՞նչ պետք է հանդիսատեսը տանի իր հետ ներկայացումից հետո։

— Չեմ ցանկանում, որ հանդիսատեսը ներկայացումից «տանի» որեւէ պատրաստի եզրակացություն։ Իմ համոզմամբ՝ թատրոնը չպետք է տա հրահանգներ կամ պատրաստի պատասխաններ։ Կցանկանայի, որ ներկայացումից հետո մարդը թեկուզ մեկ ակնթարթով դադարի խաղալ իր սովորական դերը եւ ազնվորեն նայի ինքն իրեն։

Մենք բոլորս երբեմն դառնում ենք կերպարների, սպասումների եւ այն պատկերացումների գերին, որոնք ուրիշներն ունեն մեր մասին։ Եթե ներկայացումից հետո գոնե մեկ մարդ ինքն իրեն հարցնի. «Իսկ որտե՞ղ է այս կյանքում իմ իսկական ես-ը», ապա կնշանակի, որ իմ երկխոսությունը հանդիսատեսի հետ կայացել է։

ՀՐԱՆՏ ՍԱՐԱՖՅԱՆ

Այս թեմայով Ուկրաինական աղբյուրների տարածել են ռուսական «Գերան-5» հրթիռային անօդաչուի թռիչքի եւ թիրախի խոցման կադրերը (Տեսանյութ) Ռուսական բանակը խորը ճեղքումով է իրականացրել Վելիկիյ Բուռլուկի հյուսիսային թեւում Թրամփը կրկին պահանջել է, որ Զելենսկին դադարեցնի ռուսական նավթավերամշակման գործարաններին հարվածները. Axios Ռուսական բանակը կարող է մտնել Զապորոժե այս ձմռանը. Ուկրաինական հրամանատար Ուկրաինայի պողպատաձուլական արդյունաբերությունը կանգ է առել ռուսական հարվածներից հետո. FT